“爱就像一颗青果，酸涩乏味。”这是日本作家林真理子的早期代表作《青果》开篇之言。正如这部小说中面临婚姻问题的女主人公麻也子，林真理子擅长在自己的作品中塑造孤独纠葛的现代都市女性。她的小说是现代女性生活的真实反映，直达女性内心，在某种程度上反映了日本现代女性的心路历程与精神失落。正因为她勇敢地站在女性立场上书写真实的女性，鼓励女性走向强大和独立，林真理子担任直木奖评审，在日本拥有大量女性粉丝，作品畅销三十年，被誉为“天皇级作家”、“女版渡边淳一”。

　　嘉宾毛尖女士将林真理子喻为“日本的亦舒”加上“轻剂量”的简·奥斯汀。和香港畅销作家亦舒一样，她们都在作品中强调女性要活出好看的姿态，以女性视角写出关于当今女性身份地位的深入思考。与简·奥斯汀的相似之处在于，她客观地对待笔下的女性，时常在作品中对一些女性角色的行为做出嘲讽之言。正是因为这点，她与一般畅销作家拉开距离，成为了三十年来在日本影响最大的女性作家之一，她的作品摆脱传统俗套，具有一定写作示范价值。

　　无论是早期的《青果》，还是本次发布的作品《平民之宴》《遗失的世界》，林真理子一直致力于细致描绘真实的生活。《遗失的世界》作为“日本泡沫经济时代三部曲”的代表之作，讨论的就是泡沫经济时代被家庭抛弃的主妇泽野瑞枝如何重新发现自我。《平民之宴》探讨的则是中产阶级家庭主妇由美子面临分崩离析的家庭，如何维护自己家庭的地位和名誉。这两部作品均源于真实的日本环境，书中的女性虽然身份迥异，但都在努力成为自我人生的主宰者。

　　嘉宾止庵认为林真理子的写作基本围绕着三个关键词：现代、女性和心理。林真理子直言，在日本，有不少年轻作家写青年人的心理。她的写作目标，是通过小说捕捉和洞察日本社会中的普遍问题，用自己的语言方式将问题反映给读者，引起大众共鸣。她在不断摸索，试图写出一般年轻作家难以驾驭的内容。作为一名专栏作家，林真理子也经常写随笔，但在她看来，很多触碰社会痛点的内容，通过随笔表达容易引起非议，但在小说中，作家可以更加自由地通过人物表达自己的观点。小说给了她更宽广的表达空间。

　　在林真理子的作品中，女性角色魅力十足，她们勇敢地追求自己的目标，作家在小说中直面女性的欲望，将她们塑造得颇有“野心”。这种人物和描写方式一方面让她收获了女性读者的支持与好评，但另一方面也受到一些男性评论者的指责。有人将她奉为“女版渡边淳一”，也有人称其为“地狱之门开启者”，认为她是写作机器，作品有文化快餐之嫌。针对这种两极化的评论，止庵认为，国内对于畅销书作家一直存在某种程度的偏见，在他看来，“畅销书”与“书畅销”之间存在差别，他更愿意将林真理子归为“书畅销”那类。林真理子的书里从不缺少那些具有奋斗精神的女性，她们充满了正能量，说她是“天堂之门开启者”也不为过。

　　对于“女版渡边淳一”这一赞誉，林真理子本人表示，渡边淳一一直是日本文学中的翘楚，是启发她写作的偶像前辈，自己在写作上只能望其项背。但在渡边淳一的作品中，女性角色往往服从于男性想象，她们是“天使型”的女性，温柔顺从。这些女性与现实中的现代女性存在着很大差距。

　　作为一名女性主义者，林真理子将她的女性观点贯彻在三十多年的写作中。她鼓励女性独立，认为女性在经济独立后走入婚姻或许更好。在她的新作《遗失的世界》中，女主角泽野瑞枝面临着原本完满的家庭一日之间破碎瓦解的痛苦，为了独自抚养女儿重新步入职场。这与我国前段时间热播的都市情感剧《我的前半生》部分内容不谋而合。我们不难发现，随着社会观念发展，中国现代女性的困境愈发受到重视及讨论，中日两国女性逐渐面临同一困境，都在为自己的突围而奋斗。林真理子的作品，也许能够为中国女性读者带来一次思考自身境遇的阅读。