松江画派竟然在中国绘画史有如此重要的地位！

　　（一） 松江画派重构的文人画理想

　　松江画派的构成，以董其昌为开派之首，以莫是龙、陈继儒为中坚，以顾正谊、宋旭、赵左、宋懋晋、沈士充、蒋蔼为依托。松江画派兴起于吴浙两派末流恶习泛滥的晚明，其艺术特征及变革作用体现在对浙派硬、板、秃等拙恶俗习气的肃清和对吴门末流细弱、繁琐、甜腻画风的改造上，从而重新确立了文人画的师承路径和创新机制。[3] 山水画中带有文人情趣，以至于无论画内画外，都流露着文人思想。陈衡恪解释时讲“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。画中融入了思想和意境，他就是有性灵的人，有思想的人，有作为的人，而不是机械的去作画，也不是单纯的去作画。

　　（二）部分代表人物及其作品介绍

　　1.松江画派与吴门画派有一定渊源关系。松江画派中坚画家之一的宋旭，画风面貌脱胎于吴门画派，比如他的《雪居图》，茅屋周围画了好多巨松假石，这属于吴门画派惯用的构图法，松屏用笔挺秀，类似于文徵明画法，但又有一些变化，显得苍劲圆厚。他的《雪山飞瀑图》，采用了竖长形构图法，画面饱满，行笔圆劲流畅，有他自己的特点。这种画法在《仿王蒙辋川图》中更加明显。而这些作品之所以有异样的风格，也是融入了他个人的喜好，也是性格的体现。

　　.董其昌是明末“松江画派”的代表人物，他最突出的艺术理论是“南北宗论”。董其昌流世之作非常多，主要代表作有《江干三树图》、《昼锦堂图》和《秋兴八景图》等。其中《秋兴八景图》便是董其昌众多作品中的经典之作。这幅作品淋漓尽致的体现出了董其昌山水画所特有的恬淡典雅以及秀润之美的绘画风格。这幅作品在构图上显得十分精巧，意境高远，是一幅韵味十足的作品。使用了干笔皴擦，用墨苍润，一笔一画都显得有力有劲，渲染工夫巧妙而有趣，整幅作品给人一种明洁自然的感觉。《秋兴八景图》是董其昌所谓“读万卷书，行万里路”以获致“丘壑内营”之功的一次实践。

　　在董其昌的影响下，集古经验自成一家，成为后期文人画的一条重要途经。其作品，无论从构图、运笔还是笔墨技巧方面都给人一种浓浓的文人味。董其昌作为明清时期松江画派的代表人物之一，他的山水画的特点从某种角度上呈现出了松江画派山水画重文人思想的特点。

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