大女主戏是中国剧集市场的救星？

　　2010——2015这五年，大概是中国电视剧市场群魔乱舞的时期。

　　大部分都是青少年向、制作短板、剧情无脑、演技拙劣、基本配音的粗制滥造剧。

　　反观韩剧，制作精良，剧情脑洞大开，演技精湛，也无怪乎大批观众“崇洋媚外”，直呼国产剧垃圾。

　　此种格局导致了中老年观众接受了神话雷剧，古装历史剧，抗日神剧，都市生活剧（符合审美期待和水准）。这其中以于正领衔的宫斗古偶，简远信操盘的古装神话为主。

　　审美较高的则选择pick美剧、英剧、日剧。审美一般的疯狂迷恋韩剧欧巴们。

　　而此时期的严肃题材国产剧虽有《四十九日.祭》《战.长沙》《苍穹之昴》《红色》，但基本属于无人问津的炮灰。

　　此时期非常流行的是英剧>美剧>日剧>韩剧>港剧>台剧>泰剧>内地剧的鄙视链。无论如何，国产剧永远处在底层位置。

　　直到2017年到来。2017年，因为政治事件，官方层面介入，韩娱基本退出中国市场。

　　市面上基本查无此韩，这就导致内地剧集市场的三个方向，也可以说是三个阶段进入白热化：正剧转型、大女主崛起、网剧飞速发展。

　　三大阵营对垒

　　中国严肃剧团队以前的转型商业化在一片混沌乃至后来群魔乱舞的市场现状下表现不佳。内地电视圈的大导演如张纪中、赵宝刚、海岩、李少红等早期体制内导演，只在2001年市场经济后顺风顺水，2010年左右都开始衰落。

　　李少红与公司荣信达在新版《红楼梦》尝试失败后就加入了国产偶像剧大军

　　严肃剧导演和中国严肃剧衰落时间线重合度相当高。

　　直到2015年，内地严肃剧团队转型迎来了春天。

　　《琅琊榜》出自大名鼎鼎的原本隶属于体制内的山影分离出的东阳正午阳光有限公司。

　　正午阳光有着稳固成熟的管理模式，监制、导演、年轻副导演、编剧搭配，分工明确。而大导演才华、行业人脉资源都很深厚。这就给转型提供了方便，内容又是面向国内小部分精英向，大部分普通向的青少年观众。

　　正午阳光转型试水剧是《战长沙》，积累了业内业外口碑。

　　此后的《琅琊榜》、《伪装者》、《欢乐颂》、《精绝古城》、《温州两家人》、《如果蜗牛有爱情》、《外科风云》涵盖多种类型。制作的大多数是老少咸宜的良心剧。

　　正午阳光脱离山影后商业化的成功转型，为国内其它严肃剧团队开了一个好头。

　　华夏视听、天意影视、新丽传媒等其他严肃团队也开始转战行业职场、警匪、悬疑推理、奇幻、盗墓、青春剧、漫画漫改等。但他们擅长的依旧是历史、古装、年代、农村、生活剧。这就导致更年轻更商业化的网剧团队成功“捡漏”。

　　在这一时期严肃团队转型时，最火的是带有港台元素的古装及大女主戏。

　　注意是最火，不是最好。

　　热剧基本出自这几家——唐人、于正欢娱、简远信欢瑞、华策、慈文。这些影视公司要么有着很强的港台背景，要么公司团队拥有大量港台背景的人才（导演、制片、监制）。

　　早期雷剧也大多数出自他们之手，经过一段时间的摸索后逐渐掌握市场，开始朝IP进军。

　　从欢瑞的《古剑奇谭》到慈文的《花千骨》，再到《武媚娘传奇》、《锦绣未央》、《微微一笑很倾城》、《抠图不自赏》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《醉玲珑》等等，在上述收率top10排的上号的，基本都是带有港台古装元素的大女主戏。

　　2001年后，港台影视资本进入内地影视市场。从雷剧到大女主戏，IP改编是共同点，港台背景也可以说是巧合。

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