他是清初最负盛名的花鸟画家，被称为清朝“一代之冠”
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恽寿平诗词清新、书法俊秀、画笔生动，
时称“南田三绝”，名盛一时。
由于他一洗前习，
独辟蹊径、别开生面，
因而四海之内争学
其画风、诗意和书艺，
对后世影响很大，
有常州画派的开山祖师之称。
恽寿平晚年所作的花卉扇面，笔墨简率苍劲。近似陈淳，具有更多文人画的墨戏意趣。
他以高逸的山水画和清丽的没骨花卉写生画闻名，常州画派就是在这种审美风尚的趋引下，自然形成的。据中国绘画史载，常州画派达百人之多，且有不少女画家，近现代知名画家 任伯年、吴昌硕、刘海粟等都临摹学习过他的画。
花卉图
见解独到，主张“不相蹈袭”
恽寿平的艺术创作，有自己独创的艺术见解，他在《南田画跋》宣称：“俗人论画，皆以设色为易，岂不知渲染极难。”又说：“宋法刻画而无变化，本由于刻画，妙在相参而无碍，习之者视为岐而二之，此世人迷境……”这是说宋画工整，元画写意，二者应相参才能入妙。
还说：“十日一水，五日一石，造化之理。至静至深......作画尤须入古人法度中，纵横恣肆方能脱落时径，洗发新趣也。”
春山暖翠
他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，然后“走向造化于笔端”。同时也强调画家主观情思对绘画对象的溶铸以及传写出绘画对象之神的作用。
竹路流泉
芦汀鹅群
对于学古人，他主张学而变，变而又笔下有古，即所谓：“不相蹈袭”，有“变体”，“如兴弼将子仪军，旌旗变色”，“随意涉趣，不必古人有此，然云西丹邱直向笔毫端出入。”此即“不同之同，不似之似”。他的画法自谓“春风桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩乐苔草”，在其天机物趣中创作一番天地，他的这些论述及思想在当时有一定的革新影响。
其画风清秀、明丽的特点，代替了浓艳富丽，大为清代统治阶层所欣赏，很快成为清代花鸟的正宗，同时也博得了众多的贵族和一般市民的爱好。
恽寿平传世作品极多，由于他的没骨花卉画柔美秀雅，开创了一代新风，时人争相仿效，摹仿者也多，其伪者特征，只注意赋色明丽，用笔流畅，以致精意不传，产生其柔靡不振的流弊。
荔枝绶带图 立轴，款识：剪刻彤云片，开张赤霜里。吕廷振有抚本致佳。白云外史寿平。印鉴：恽寿平印、正叔
恽寿平是清朝初期最负盛名的花鸟画家，创常州派，被称为清朝“一代之冠”。其画作多写生，人称“写生正派”；更兼取各家之长，极大的发展了没骨画。在恽寿平的影响下，常州画派被奉为“写生（花鸟）画派”，成为清代最有影响的画派之一。
司雯嘉主张女人独立
