王国平导演生涯40年艺术成就展论坛讲话汇总
04/29
10:45
王国平
（上海电视台原文艺部科长、音乐节目制片人、电视剧一公司制片人、国家一级导演）
亲爱的复旦分校师生们，你们好，我曾经说过：“复旦分校的老师，比爹娘还亲，同学校友比兄弟姐妹还亲。”今天我们聚集一堂，确实感受到了这份复分的情深意重的浓厚的校友情、师生情。复旦大学分校，给我们的基因，给我们的教育，就是永远创新，永争第一，我今天的40年导演艺术成就展的回顾主题，就是开创第一，创造奇迹。
那我先说几句我跟台上的老师和几个领导的关系，施老师是我大学的启蒙老师，刚进大学时上的第一门写作课的首任老师。施老师还给我开小灶，当年他眼光很准的，火眼金睛，料定我以后肯定会成功，所以，就让我跨年级到80级去上他的鲁迅研究课，这是从来没有过的，是破天荒的，当时我还是81级，他叫我去上高年级课了。
我们金书记眼光也很准，我在电视台两次做科长，全是要靠党委书记最后宣布任命的，如果没有金书记批准，那我也当不上两次科长。但两次做科长，后来我都不做了，因为我要搞专业，不想走仕途做官。第一次做科长，我是自己辞职的；后面一次做科长，因为孙台长岗位调动，那么我没有后台了，所以我也不干了。有关我第一次做少儿学生科科长之事，我需要做一个特别的说明，其实在我被大家正式投票选举为科长之前的三个月，老科长庄云飞已经找我私下谈过话，他说他要提拔我当他的副科长，这就说明我当年是有多么的优秀，根正苗红，人人都看好我，另外这也说明，我与老科长之间是没有任何矛盾的，他也准备培养我当他的副手，只是一台台长郑礼滨突然搞民主选举，他也没想到他会落选，这对他打击很大。
这个是我们的刘文国老师，刘文国是我进电视台的第一位启蒙老师，学电视就是跟着刘台，当年他还是音舞科科长，我做少儿学生科科长时，他升任文艺部主任了。刘台是我们上海台大型晚会的总导演、开创者，是我们上海电视文艺的开创者，我们共同的老领导——上海台总编辑、一台台长郑礼滨老师于今年春节前刚刚去世。
这是我们孙重亮台长，我第二次做科长时，他是我的顶头上司，他是主管文艺中心的副台长兼文艺中心主任，孙台长后来还做过上海正大综艺的董事长，后来又做了上海京剧院院长，孙台长还曾做过上海电视台纪委书记。
今天，我很荣幸的请来了两位我的直接领导，一个是刘台，一个是孙台，还有我们陈经建。陈经建是我进台时的上海电视台组织科科长，刚才我说的复分上视一家亲，这个纽带，这个按钮，就在他这里。我们复旦分校毕业生，分配到上海电视台的所有人，包括今天坐在下面的陈旭征等，都是我们陈经建老师一手招进来的，他后来又做到美影厂党委书记。对我们复分人而言，当年能够进入到上海最好的单位——上海电视台，这个光荣是不得了的天花板，陈经建为此立下了汗马功劳。
我们复分人都要感谢以上各位电视台领导，没有他们，我们就进不了电视台。好，感恩感恩，我是代表大家向他们鞠躬，感谢培养。
下面言归正传，我今天材料都发给大家了，这个40年总结有一页两页三页纸头，我是在十一长假从1号写到8号，天天改，前两天还在改， 40年总结一下也是应该的，但是我做的东西太多了，这也跟大家一起分享一下，还有我发的40年的小册子，只是我在旅游传播方面做的一部分成绩。
我们感恩这个伟大的时代，感恩邓小平，还有感恩我们复旦分校的校领导，他们从无到有创办这个分校，所以要感恩老师，同学也要感谢，对吧，相伴四年，还要感谢我们上海电视台四位领导。
我是在今天，要当着所有老师、所有领导、所有校友的面，第一次破天荒自我发布三大秘密。
第一大揭秘，大家可能都不知道，包括金书记和两位我的直接领导，其实都不知道，其实我在分配进上海电视台以前，在正式成为电视编导前，我曾经接受过上影专家的专业培训。这就厉害了，我是早于电视先与电影结缘的，我是最早横跨电影电视两大界的导演，这个在上海几乎没有，可能就是我唯一一个。
我为何与电影有缘呢？
第一个原因是在我小时候，比同龄人多看了许多内部欧美电影。那时候我们处在特殊年代，都是看8个样板戏，后来又增加了2个样板戏，10个样板戏，后来再看《地道战》《地雷战》《南征北战》等战争片。因为我父亲是干部的原因，他有特殊渠道，经常能搞到内部电影票，那末，我从七八岁就开始经常看内部电影。所以说，欧美的优秀电影在我幼小的心灵上，就早早地种下了电影美学的基因，这是我与电影结缘的第一点，所以说小学毕业的时候，我就立下志愿要做导演。
第二个原因是我有电影天赋，在七八岁的时候，我异想天开地用玻璃糖纸做幻灯片放土电影。因为当年电影贫乏，文化贫乏，我就自己创新，通过用玻璃糖纸自制幻灯片再用自制幻灯机投影在家里的白墙上，放映五彩斑斓的土电影，这就是我童年时代的电影梦想。中学的时候，我是校学生会主席，为什么现在我敢吹牛，敢说大话，因为这是我在中学时练出的本事，我经常主持全校迎新年联欢晚会和主题班会，每次都笑翻场，教室或大礼堂屋顶差点被掀翻掉，中学毕业时，我就夸下海口，说今后要做全中国最好的电影导演。大学的毕业联欢晚会也是我主持的，我导演的，同样笑翻天，我又说要拿奥斯卡金奖，这个我班同学、我的后任团支书杨建新可以证明。
第三个原因是我在高中时，就接受了上影厂专家两年的理论学习和专业培训。我高中16岁的时候，上影厂跟南市区艺校合办了一个电影编导班，我就报名参加学习了两年，南市区艺校负责人是林家权，上影厂导演宋崇是班主任，后来他做了北影厂厂长。什么蒙太奇理论，我16岁就学了，宋崇导演是我的电影启蒙老师，教编剧课的是孟森辉，还有写《春苗》的赵志强、杨时文，还有《闪光的彩球》编剧王胜荣等。当然，还有上影厂各方面的专家，我还经常听谢晋大导演的讲座，听影评家钱国民的课，听老电影人李天济的课。就这样，我比电影学院的学生学电影还早，我在中学时就打好了电影美学的理论基础。
到了电视台以后，我有一些比较特别的片子，就是非电视台常规栏目的节目，如广告片、MV等，我都是请上影厂摄影团队合作的。我很早就主动自觉跨界，超前搞影视合流，当时电影局是电影局，广电局是广电局，完全不搭界的，但是我作为上海台导演私下就自发自觉与上影人合作了。谢晋大导演的摄影师卢俊福是我的忘年交，给我拍了许多电影广告片；还有《女大学生宿舍》摄影师赵俊宏；还有张建亚和江海洋的御用摄影师黄保华和王天霖，都是跟我合作的长期拍档；还有许多灯光师、道具师，烟火师、服装师、化妆师等等。所以说，我是最早跨界、横跨电视电影两大界的导演，这是我第一次披露。
第二个揭秘，我的许多成名作都是我拉企业赞助或外单位出资或我自己出资才拍摄成功的，我是开创中国影视片植入式广告第一人。1986年，我拍摄处女作《金色的旋律》时就最早运用了这种市场模式。今天当着诸位领导，我首先是要感谢电视台的培养，没有电视台领导的培养，就没有我的今天，因为电视台当时是如日中天，电视台是上海最好的单位，比电影厂都好，电影厂后来有一段时间衰败了，落寞了。其实，在当时我最想进的是上海电影制片厂，从小我就想长大后要做电影导演，很遗憾我们那一届毕业时没有上影厂名额，当时是讲组织分配的，上海电视台有名额，我就进上海电视台，这样我才来到上海电视台。
今天我要重点揭秘和特别披露的，就是我的处女作，还有许多几大成名作，并不是由上海电视台投资拍摄的，而是我自己拉广告拉赞助才拍摄的，但是荣誉归功集体，归功单位，最后署名还是上海电视台，因为我是上海电视台的人，当时是讲编制的，因为我编制在上海电视台。
1986年秋天，我导演的处女作《金色的旋律》开创了中国MV先河，当时刘台是我的领导，刘局是我的领导，他知道那时候我们是中学生栏目，中学生栏目就是采访的栏目，经费很少的，经费就像新闻栏目一样，最后经费是刘台批的，根本拍不了MV的。于是我拍处女作时就拉了广告赞助，当时1986年工资只有60几元，我拉到大概3000元，或是5000元，时间太久了，我也忘了，反正总共就几千元，那时候几千元也厉害了，我们拍了整整一个星期，拉了许多中学生演员到淀山湖和佘山，住在青浦水上运动场的训练基地，吃住都在那里，因为有了赞助，才能有经费保证拍摄。所以说，我的这部处女作开创出了中国MV先河，只是用了上海电视台的一点基本费用，因为栏目的费用很少很少。
后来93年开始，中央电视台举办中国音乐电视大赛，我在首届MV大赛上拿了两个金奖，一个是张海迪MV《轮椅上的梦》，一个MV是《走过的青春》，这两部片子也全都不是上海电视台投资的，一部是有“中国伟哥”之称的沈阳飞龙赞助的，这个是在92年，花了5万元，我们在上影厂摄影棚搭了几场景拍摄的，花了很大成本。还有一个是市委宣传部搞雀巢咖啡流行歌曲征集大赛，拍摄费是由雀巢咖啡赞助的，这也是金书记抓的，再安排上海电视台天天滚动播出的，市委宣传部文艺处举办的，是朱朔渊处长主管的。第二届MV大赛，我的获奖作品是李双江MV《我爱五指山，我爱万泉河》，我影响最大的李双江MV，大家都以为是上海台投资拍摄的，其实不是的，它是上海声像出版社社长胡战英那边投资的，这个我就不谈了；第三届MV大赛，我的获奖作品是周艳泓MV《又见茉莉花》，这个片子也是向孙台长汇报的，孙台长还是监制，这个钱是周艳泓拉的常州九州集团赞助的；还有第四届MV大赛，我的两首获奖MV，一个《乡里乡亲》MV，是中央电视台投资的，卢秀梅演唱的，我们刘台知道，她的老公是中央台文艺部主任赵安，还有一个是孙台引荐的，是他的老战友广州军区的马群琪演唱的MV《香港1997》，也是她个人出资的。
当然，后来我在全国MV的影响越来越大以后，孙台长也提出上海台要自己投资拍摄MV，一个是《梁祝》音乐电视，我们媒体新闻发布会也开了，还有两部戏曲MV，孙台长也批了，一个是准备要拍童祥苓的《打虎上山》京剧MV，还有一个是茅善玉的《金丝鸟》沪剧MV，我的创意剧本都已经写好了，后来由于孙台长的工作岗位调动，他离开上海台了，非常遗憾。当然之前在孙台长领导我们音乐节目的时候，也非常支持我拍了由上海电视台投资的许多MV，包括刘欢、韦唯演唱的八运会会歌MV《生命的放飞》和韦唯演唱的香港回归MV《世界只有一个中国》及尚长荣的京剧MV《铡美案》等等，这个就不谈了。但是我最早的成名作，都是我自己拉投资赞助才拍摄成功的，这个是我自己单打独斗的努力结果，带有一点个人英雄主义色彩。
另外，我是在全国电视台系统中，第一个成立以个人名字命名的工作室——王国平工作室，那是在1993年初，所有片子的拍摄都是自筹资金，台里不再拨款，完全实行自负盈亏。我也是全国电视台内部最早实行制播分离的第一人。
最后再补充一点，还有一部单本电视剧《风情石库门》和一部微电影《上海色彩》，开拍前拉到一部分赞助，《风情石库门》拉到5万元，当时90年代初电视剧拍摄的最低成本，是10万元一集，包括上海台投资出品的许多电视连续剧，都是每一集10万元，那么我拉了5万元的赞助，另外5万元缺额是我自己投资的。还有后来距今18年以前，2007年我导演的《上海色彩》是为世博会拍摄的，世博土控公司准备投资50万，最后只出了40万，那么我自己最终又追加投资了60万，总共100万，拍了一部微电影，这是中国最早第一部城市微电影，这部片子在全国也获得两项大奖，这部《上海色彩》我们上海台优秀摄像师吴玉琦也参加了，也立下了汗马功劳。
第三大揭秘，为什么我没有获得过国际电影节大奖？这个要跟大家再揭秘一下，首先我是上海电视台的导演，只能拍电视片而不能拍电影故事片，这个当时是有严格规定的，这是一点。另外，我也从来没有拍过电影故事片，也没有电影作品去参加什么奥斯卡、戛纳等电影节。有许多人认为，王导，你一直吹牛，说你的片子已达到世界级水平了，那么你有没有拿过什么戛纳大奖、威尼斯大奖？我说我长期在电视台干，也没有拍过电影，不可能去参加国际电影节，当时是有规定，我们上海台导演怎么可能去拍故事片呢？那么后来陈经建他去做美影厂书记了，他就可以拍美术电影故事片了。
我曾参加过几次电视节，但最终却与国际电视节大奖失之交臂，因为我的作品太超前，太创新了，所以说，就没办法评奖。如在九几年上海国际电视节评奖时，当时赵凯是负责人，他来找过我，他说你这个《风情石库门》，到底是纪录片还是电视剧？到底是MV还是音乐片？他说你这个四不像的片子没有办法评奖。那么这是我太超前了，我是打破了艺术样式的边界，所以没办法评。后来这个片子，由孙台长推荐到瑞士参加第 35届金玫瑰电视节，待会儿孙台长会详细谈，也是没办法评，所以说，也是失之交臂。还有一次到捷克参加金色布拉格国际电视节，我的另外两部片子，一部叫电视哲学剧《现代人》，另外一部环保旅游音乐片《青春梦旅》。当时90年代，捷克等东欧国家开始倾向于美国，我是来自中国的导演，他们就将本来经评委会评出来内定我拿大奖的这部片子最后给取消了。当时是由陈海给我发的通知，陈海是上海台总编室主任，他转来中国驻捷克大使馆的通知我说肯定拿大奖，但是我真的到那边，最后发完奖了，却没有我。这个是由于当年国际环境的政治因素所造成的，因为他们要追随美国，然后就对中国要打压，我也受影响，但是，我片子的艺术水准是最高的，得到了所有国际电视同行和专家及评委的高度称赞，电视节秘书长耶日科娃说我的片子“世界一流，技艺精湛。”
还有一次孙台长带我们参加在西安举办的“星光奖”颁奖大会，这次是我们上海电视台在所有的电视台中（包括中央电视台在内），是星光奖得奖数量最多的台。本来我的《风情石库门》也要得大奖的，最后发奖发完了却没有我，但最早通知我是得大奖的，我也一起去西安了，但到最后却没有发奖给我。我就去找评委会主席仲呈祥了，他说你的这个片子虽然是非常优秀的，但是里面有一部分画面是动乱年代的镜头。我也跟他解释，我说其实我拍的是很含蓄的，没有什么打砸抢画面的。但是，如果说一定要绝对不折不扣讲政治并上纲上线而不讲一点艺术的话，那么最后就把我的这个大奖给莫名其妙地取消了，这也不足为怪了。但这部《风情石库门》却于1994年10月在长沙举办的第六届中国歌星大会串（中国省级电视台MV评比）上，由全国各省电视台参会的百余名导演共同投票评选，我的《风情石库门》一举夺魁，囊括所有大奖，包括特别奖、金奖、导演奖、摄像奖，轰动全国电视界。
30年后，上海大学电影教授郑星等专家更是赞扬该片可与任何国际电影节获奖影片相媲美，他说《风情石库门》没有一句台词，却有丰富的电影语言，它就是一部电影。
所以说，我是有几次得大奖的机会，但都是由于种种的原因，最终与国际电视节大奖失之交臂，今天也跟大家作个解释，40年回顾，这个也跟大家总结一下，好吧，谢谢大家。
施建伟
（同济大学著名资深教授、《海派文化》报原名誉主编、中国大陆林语堂研究第一人、国务院第一批特殊津贴获得者）
那么今天，听了王国平这个掼浪头（说大话）之后，我觉得我敢讲，他为什么要请我，我觉得有两点原因。第一点，这是正正经经的，1991年，我被调到华侨大学去筹建中文系的时候，我一个人到华侨大学去，到了那里就过中秋节，这个时候呢，突然传达室来人说，有一个从上海来的学生要找你，我就不相信，因为我从上海到华侨大学，没有多少人知道，只有我几个比较信任的朋友才知道。后来果然有一个复旦分校的学生来找到了我，在华侨大学的饭厅里面，一起跟大家在欢度中秋节的宴席上。这个复旦分校的学生是谁？就是王国平，当时王国平一见我就说：“施老师，我是给您来送月饼的。”这是千里送月饼啊！
（王国平插话：确实是这样，我插一句，送月饼之前其实是跟刘文国台长在一起，当年刘文国还是文艺部主任，那个时候，在搞华东六省一市春节晚会，我是导演，刘台是领队，还有叶惠贤做主持，在福州。）
那么你到华侨大学来，有没有向你们领导请过假？他为什么要请我呢？就是刚才听到他吹了这么多牛之后呢，我明白了，因为他说了这么多大话之后，要叫一个很严肃的学者来讲不合适了，而叫我来讲是比较合适，合适什么呢？因为，他前一阵刚听过我的几个报告里面，我吹捧了一个人，我把他捧为一个口出狂言的梦想家，就是林语堂。这个林语堂呢，在他很小的时候呢，他就口出狂言：“我要写一本书，让全世界都知道。”当时大家都认为他是吹牛逼，他是白日做梦，但几十年之后，就是这个当初口出狂言的农村的孩子，山里的孩子，居然成为国际笔会的副会长，而且，他的书是两次被提名为诺贝尔文学奖，这个口出狂言的农村的孩子呢，就是林语堂。
那么我正好是在去年和今年做了几次关于林语堂的讲座，而且正好王国平在会场上和我互动，他这一互动不要紧啊，却是喧宾夺主啊，他说了许多的大话。后来人家写报道文章时候，那个人也是很幽默的，他说追梦人岂止林语堂，这意思是说，你的学生王国平也是个追梦人，而且他还说大师岂止林语堂，那个写文章的人，居然把王国平按上了大师的帽子。
那么我想王国平前面已经说了这么多大话了，我再继续说大话已经不合适了，我要稍微讲一点正经的事情，那么我的讲题就是比较正经的，我的文章的题目是：
破译追梦人王国平的两个文化密码——533和奶香味。
什么叫533呢？
就是王国平的40年导演生涯有五个跨越，他是跨文化的梦想家、跨地域的梦想家、跨时空的梦想家、跨民族的梦想家、跨文艺门类的梦想家。
这就是5，3是什么呢？
就是王国平是海派文化的引领者、海派影视的扛鼎者、海派美学的开拓者。
这不是3嘛。还有一个3，是什么呢？
就是王国平是海派影视艺术的传播家，王国平又是海派美学的理论家和实践家。
这不是三个家嘛，这个是第一个文化密码。
第二个文化密码就是奶香味。奶是吃奶的奶，香是香味道的香，奶香的味道，实际上呢，这个我是简化的，完整的表述应该是说：王国平的第二个文化密码是母亲河的奶香味，简称上海味道，这个所谓上海味道呢，就是上海的母亲河——苏州河和黄浦江的味道，这个味道只有上海有，其他地方有吗？没有。作为从小在黄浦江边抓螃蟹吃螃蟹、喝母亲河的奶水长大的王国平，他永远抹不掉的记忆，就是母亲河河水的奶香味，所以，这个奶香味呢，就成了首先要读懂王国平、要破译王国平的另外一个文化密码。
母亲河河水的奶香味，是隐藏着一种永恒的与生俱来的亲情、乡情和爱情，这是三情，这三情是王国平的艺术源泉和艺术土壤，也是王国平追梦的原动力和他整个艺术王国的创造力和生命力的发展的源头。追寻母亲河河水的奶香味，就是破译王国平梦想的一个文化密码；追寻上海味道，是作为海派美学的开拓者、海派文化的引领者和海派影视扛鼎者的历史使命；探寻奶香味之根，发掘上海味道之源，是追梦人王国平的上海梦。
王国平的文化密码，从来都不是无根之树，无源之水。正是王国平几十年来坚持不懈的追梦，才使我刚才说的那两个文化密码“533和奶香味”，已经成为追梦人王国平的一种标志。
如果说，《辞海》要进行新一轮增补的时候呢，王国平的这两个文化密码，就是533和奶香味，特别是王国平的名字，是绝对抹不掉一个新的词条。
因为王国平是追梦人群体中大师级的领跑人，是海派文化艺术中创新的领跑人，第一人！
金闽珠
（上海电视台原党委书记、台长、上海市委统战部原副部长）
因为今天这里是王国平导演生涯40年的成就回顾展，所以后面可能主要是讲国平，但事实上我觉得我们在座的各位，我知道因为大家是81级的，有法律系的，有历史系的，有社会学系的，有图书馆系的，有中文系的，还有秘书专业的，都是呱呱叫，而且我们正好是在这40年这样的一个好时代，我觉得我们每个人，应该说都是学养深厚，而且在各自的岗位上，都做出了很大的成绩的，背后都有很多故事，所以我跟国平讲，我说我来是一次很好的向大家学习的一个机会。
那当然今天，这个下面就是因为时间关系，主要是讲我对王国平的一点想法。
那么国平呢，我觉得确实也不容易，应该讲是40年如一日，刻苦钻研，追求创新，独具风格，成绩卓著。
为什么这么说呢？当年没有无人机，现在有无人机了，当年没有AI这种新技术。所以，当年你要出一个好作品，你除了有非常精妙的构思以外，拍摄过程是相当艰巨的，所以，我真的感觉到国平是非常的不容易。
那40年前，也就是1985年，我亲眼目睹了国平从一名青涩的大学生，跨入了上海电视台的大门，一步步成长为全国闻名的电视艺术家。
王国平的成功，我想了一下，可能有很多原因，但我想主要大概就两点。
第一点，我觉得是不忘初心，守正创新。王国平在学校的时候就入了党，加入了党组织，他的父母都是老党员，所以我想由于组织的培养和良好的家庭教育，使他在拍片选题的时候，能积极地宣传正能量，弘扬主旋律。我也看过他的很多作品，只能举几个例子。1987年，他自发创作导演了讴歌五四精神的艺术专题片《青春颂》，获得了当时的收视率39%的最高纪录，我记得在电视台大院里，还曾经为这个事情，为国平张贴了光荣榜，我觉得这是他的第一点成功之处，就不展开了，很多了。
第二，我觉得国平在拍摄主旋律题材的时候，能够大胆的突破创新。比方说张海迪MV《轮椅上的梦》，他运用了象征手法和装置艺术，李双江MV《我爱五指山，我爱万泉河》，他运用了大地艺术。大家可能看到，买了这么一大块红绸布，我想现在不用买这么多红绸布挂到山上去了，现在有AI，他那时真的是买了一大堆的红绸布，这么一一挂上去的，那拍出来就特别的亮，气势非常大，真的是非常的好。那么这个呢，我也问了他，我说你是运用了什么手法，他说是叫大地艺术。还有廖昌勇MV《风雨同舟手拉手》，他运用了人体活雕艺术。我们吃饭的时候，也在讲人体活雕，一个一个人都是涂了铜色，像铜像雕塑一样的，但的确是人演的，不是雕塑，都像真的雕塑一样。这几部MV都荣获了全国金奖，影响很大，我想应该说这对红色主旋律题材创作是具有引领作用的。除了MV以外，他还比较早的拍摄了吕其明老师的《红旗颂》等一大批经典作品。最近几年呢，又拍摄了许多快闪，因为现在都要短了，他早就做了，所以他的《我和我的祖国》《唱支山歌给党听》等快闪，经常会在我们的上海电视台、东方台反复的滚动播出，影响也是比较大。那么我自己感觉呢，国平导演的艺术特点就是以上这两点。
那么我觉得王国平40年来，他对电视创作的全身心的唯一投入，他这个发自内心的自觉的创作行为，可以说是达到了如痴如醉的境界。我记得当年他在台里都是匆匆忙忙的、风风火火的，我说你不要每天这样东忙西忙停不下来，我真的是感觉他对当科长什么不大上心的。对，还有呢，台里有一个活动就是“学片学人”，这个是作为我们党委抓队伍建设的一个抓手，也就是鼓动推动我们的编辑、记者、导演等各工种都能够出好作品。所以，有一次，我在走廊里碰到王国平，我讲国平你也应该作为一个榜样嘛，我们也要搞一次学你的这么一个活动。他说：“金老师，我是忙得不得了，让我再拍几部好片子，让大家再来学我，现在就不要了。”我知道我讲的这句话都已经过去了快三四十年了，可能我也忘记了，但是他对我讲的这句话，我是一直记在脑子里的。那末，后来到最后，直到我离开电视台之前，他也没有作为一个榜样，上了这个“学片学人”的活动，所以，我自己感觉到也有点遗憾，真的是有点遗憾。
国平的40年确确实实充分体现了一位有责任担当的艺术家的奉献精神、创新精神和拼搏精神，我觉得这种精神，是值得我们学习和弘扬的。
最后我作为国平曾经的老同事，也不要说老领导了，老领导早就不做了，是吧，那么，我向他40年导演艺术成就展，表示热烈的祝贺，也衷心祝愿王国平下一个40年，再接再厉，再创辉煌，谢谢。
刘文国
（中国上海国际艺术节原艺术总监、原上海市文广局艺术总监、原东方电视台副台长）
首先对王国平导演生涯40年艺术成就展，今天召开了这个会议，表示最最热烈的祝贺。
我和王国平共事多年，那时我是在上海电视台文艺部，从导演先做到音舞科科长，后来做文艺部主任，那时我对他的印象还是不错的，刚刚他说了一通大话，你们知道吗？他前面发言讲了三十几分钟，我刚才算了一下，这个浪头太厉害了，哗哗哗，他这个就有浪头的味道，做事情的时候，冲劲特别足。
另外一点，他想要讲话；还有一点，他蛮有思路；他还是蛮想做事情的，人很聪明。当时应该讲是1985年，他是从复旦大学分校分配进我们上海电视台的，后来1987年年底的时候，我们有个选举上海电视台文艺部几个科的科长的大事，这也不容易，第一次搞无记名投票选举，他们少儿科一共七个人，我记得很清楚的，大家都推荐他当科长，他才来了二年半，就当科长是很不容易的。那个时候我们台里领导很好的，既然大家都投票推举他了，那就让他来当了。1988年一年当中，我们实事求是的说，他当时年纪轻嘛，只有26岁，做的还是不错的，大家都知道。当时，我们有一个袁鸣主持的《你我中学生》节目，大概大家六十几岁的人都知道的，她如今在做国际节目；还有《我们大学生》节目，曹可凡就是在这个节目中培养出来的；还有陈燕华讲故事节目《燕子信箱》等都很受欢迎。这个时候，少儿科的节目，办的是生气勃勃，因为只有好的节目，你才有好的广告，那时候应该说是广告不少，节目就越办越好，这里面确实也离不开王国平的功劳。当时有一个小荧星合唱队，就是小荧星艺术团，也归王国平科长管，应该讲王国平是在少儿学生科立下了汗马功劳，所以还是很不错的。后来他就离开了文艺部，到了台里的电视剧一公司去了，到大导演李莉手下去了，当制片人兼导演，也做了许多的节目。后面他又拍了许多的纪录片、城市形象片、MTV、广告片，短视频等等。
刚刚讲到他拍摄了2000多部的片子，我刚才看了一下不得了，他在全国的文艺编导当中，是拍的片子数量最多的，数一数二的，我现在算了一算，没有数二，只有数一。
好，2000多部，我们感觉思想性、艺术性，观赏性都是很强的，全是有一定艺术质量的，完全不是像有的人，拍个片子完成任务就结束了，他的作品是非常有思想性、艺术性、观赏性的，用我们现在的话来说要有思想精神，要艺术精湛，要制作精良，他就在往这个方向一直在努力实现，其中不少节目都在全国获奖。
另外一点，他刚刚没讲到，他还获得了中国视协评选的“首届德艺双馨中国百佳电视艺术家”称号，德艺双馨艺术家，你们大家知道吗？德艺不仅仅是艺，还要道德要高，是很不容易得到的。他还被中国文联评为“中国百名优秀青年艺术家”称号，这两个称号，用我们现在的话来说，是很有分量的。
在当代的电视艺术领域，我个人认为，王国平是一个具有深远影响力的创新巨擘。因为搞艺术，搞文化，最重要的就是要创新，创新是艺术的灵魂，你不创新，跟在别人后面，慢慢地爬呀爬，是没有大出息的。所以，作为一个国家一级导演，他有非凡的创造力和前瞻性的思维，在多个维度，为中国电视文艺带来了创新和突破。刚刚也说到了创新和突破，他创造了许多的特点和成果，对中国电视文艺，也是产生了非常深远的影响。
下面我会对王国平的特点和他的成果做一些评判，不一定全面，前面大家说的太多了，我也只能是简单地说，他前面大话都说完了，我也只好再简单点，否则10分钟一会要到了。
第一个，我个人觉得王国平在电视文艺上的特点，就是对电视艺术的大胆创新和开拓。我们平时说的一句话叫：人无我有，人有我新，人新我特，人特我精。王国平就是这样的一个人，所以后来市里区里还有外省市都抢着找他拍片子。因为拍的好呀，拍的不好，怎么会有人找他拍片子，王国平的片子拍得确实好，思想性，艺术性，观赏性，这三个方面牢牢掌握得很好。
在1986年的时候，24岁的他就拍摄了处女作《金色的旋律》，开了全国MTV的先河，也是得了全国的奖项，从此开始一发不可收。《金色的旋律》以后，他导演了10多部的MTV，那时候他忙得不得了，大家都要找他拍片子，要拍片子，要拍好片子，全都来找他。后面的《风情石库门》等，也获得了许许多多的奖项。原来电视台的节目，我想大家都知道的，全是文艺晚会多，戏曲节目多，后面还增加了MTV，就是音乐电视节目，音乐电视这样一个新的样式出现了，就是丰富了广播电视播出的内容，应该讲是更加丰富多彩了。
第二点，王国平融合了多元的艺术元素，打造了他独特的视觉风格样式。我们说的洋为中用，古为今用，王国平在他的MTV作品中，通过巧妙的场景布置，与人物造型设计，将大地艺术和音乐、舞蹈完美地结合起来，营造了震撼人心的视觉效果。刚刚金书记讲了李双江MV《我爱五指山，我爱万泉河》，我们金部长是上海市委统战部副部长，之前是我们电视台的党委书记，金书记讲国平用红布把整座山包起来，想想也觉得厉害，当时可谓不得了，红布头要多少，红布把整座山包起来了，现在用AI做做就可以完成了。对吧，但在当时来说就非常有创新，他用这种现代派的手法，让我们严肃的主题内容，把它融合起来，赋予别具一格新的美学。王国平特别喜欢说新美学，他要创造新美学，而且，确实他也创造了新美学。另外这支MTV，在全国播出以后影响非常大，也得到了全国的金奖。
第三点，王国平深耕地域文化，弘扬了本土文化的价值。纵观王国平40年来的成果，我们可以看到，他运用现在我们所说的三种文化、三大文化，也就是红色文化，海派文化，江南文化，对三大题材最早最多进行了探索和创作，对他来说，在当时那个年代是非常不容易的。所以，在这三大文化当中，我认为他是拍的片子最多的一个导演。
在红色文化题材方面，他创作了刚才提到的音乐电视《红旗颂》《在灿烂的阳光下》等等，非常的多，展现了一种革命的精神，也唤醒了人们对革命历史的回忆和敬仰。
在海派文化当中，王国平在《风情石库门》《上海色彩》等作品中，精准地捕捉到了海派文化的精髓，通过细腻的叙事和精美的画面，他抓住了也展现了上海独特的城市的气质和文化的底蕴。
江南文化题材，王国平拍摄了许多作品，像《江南古镇朱家角》，还有《鹤舞南翔》等等作品，他将江南水乡的委婉秀丽和生活的人文底蕴完美地体现出来，让观众领略到了江南文化的独特韵味。
第四点，王国平非常注重理论的总结。大家也知道，他写了不少书，在电视文艺方面，应该说是成果丰硕，他还做了好多定义，也创造了好多的一种种新的样式理念，并开创了中国特色MV、音乐电视、短视频、快闪、微电影、微短剧等等影视的新样式。王国平出版了《中国微影视美学地图》《电视导演灵魂密码》等一些专著。
他这个人也是很有意思的，他不仅仅是写作，他还写了许多的诗，还跟人家去授课，还参加了许多的论坛，和大家一起来分享自己的创作体会和经验，为培养我们新一代的电视艺术人才，发挥了重要的作用。
王国平在电视领域的贡献，我觉得他是多方面的，他以开创性的作品、独特的视觉风格、对地域文化的深入挖掘，以及对电视理论的创新，使他已经成为了中国电视文艺发展重要的推动者和实践者，应该是名副其实的一个电视文艺工作者的大家。
这次为王国平从事电视文艺40周年召开的这个会议，我认为开得很好，也很有必要，对今后中国电视文艺发展，我感觉到会起到积极的推动作用。还是要大家总结好，要发扬好，同时，我们也相信，王国平在今后的创作中，会取得更大的成绩。谢谢大家。
孙重亮
（上海电视台原副台长、上海京剧院原院长）
复旦分校81级人才济济，向各位致敬。
刚才王国平发言，刘文国同志刚才计算一下说讲了30多分钟。其实内容很多，但是感觉十分冗长，因为讲话不是他的特长，所以有冗长之感，底下坐不住了，可是，他的作品都是非常短小精悍；你看他衣服从来没穿好过，可是他的画面都是非常精美的。这是他的特点。
我和王国平第一次认识，在上个世纪80年代，那时候我在译制部搞海外影视，带着一帮配音演员到无锡去疗养，这个队伍里面，也有几位文艺部少儿科的人员，但大部分是我们译制部的。第一次见到他就感觉一个小青年，服装穿的非常另类，一顶帽子也不好好戴，就顶在头上，怎么看怎么扎眼，这个特立独行的他就在一群人中间。
后来看了他的作品，哎呦，让我非常震撼。其实他的作品，非常超前，那时候没有这种电视样式，使得当年有的审片的人，不知所措，这往哪归，对不对。后来，我看到了《风情石库门》，把我给震撼了，把我给征服了。
那是上世纪90年代，我刚去参加过瑞士金玫瑰电视节，于是我就把他这部片子，推荐到瑞士参加金玫瑰电视节。到那以后，外国评委看了以后，也不知所措，为什么？因为瑞士金玫瑰电视节，主要是两大类片子。一个是音乐节目，那是纯音乐的交响乐，什么协奏曲，什么独唱、合唱等等，都是这些东西；还有一类幽默片，因为卓别林的儿子在那，卓别林晚年在瑞士生活，他的儿子在那就是专门组织幽默片参加电视节。它的评奖就评这两大类，一类是音乐作品，一类是幽默作品。
可是王国平的《风情石库门》到那，评委们都觉得非常好，非常精彩，但是他们不知所措，归到哪一类，归到哪一类都不是，怎么办？于是，他们破天荒为他这个《风情石库门》开了一次研讨会。那是瑞士第35届国际电视节，之前从来没有开过研讨会，唯独为王国平开第一次研讨会。
瑞士金玫瑰电视节秘书长皮尔瑞说，这个研讨会比任何金奖都有成效，因为它是破天荒的，这就是王国平的作品，当年在国际上同样是领先的。
后来，上海电视台经常搞体制改革，王国平，也有点怀才不遇，尽管获奖很多，但是过得比较憋屈，最后从文艺部出去了，在台里到处找落脚点，找到李莉那个拍电视剧的一公司，李莉是拍《上海一家人》的大导演，王国平就到李莉那个创作集体去落脚。后来电视剧部门要和台里分离了，要并到永乐去了，人才马上要从电视台流失了。那时候，台党委让我分管文艺、音乐，我们文艺中心当时有《大世界》《大舞台》《智力大冲浪》《今夜星辰》《天下第一》等栏目，音乐栏目没人抓，想了半天，我就想到王国平，于是在党委会上我提出来，在咱们金书记的支持下，我去把他从那边捞出来，让他成立了一个创作组，叫第五创作室，专门搞音乐节目的，就是《音像时空》《音乐广场》等三个栏目。从那以后，全国几乎一流的歌星都在他那拍摄过MV，有的人自带资金慕名而来，感觉王国平这个导演不错。
所以,他到现在有多少作品我没统计过，现在说2000多部，获奖也是最多的，200多部。
我想我们每一个文艺工作者，都要为文化积淀做出贡献，我们不要不能像放烟火呀，放完就算了，是吧，都要为文化积淀做出贡献。
今天我们说，要弘扬红色文化、海派文化、江南文化，其实，都可以从王国平的片库里面找到非常经典的作品，这就是为文化积淀做出了贡献。
我觉得国平现在年纪也不小了，头发也不多了，但是，到今天为止，有时有些方面还比较幼稚，说明他心态还年轻，还可以为文化建设做更大的贡献。
陈经建
（上海电视台原党办主任、上海美影长原党委书记）
想讲什么呢，我83年从部队转业到电视台，在组织人事科，在党办，在党政办，都是做人的工作，所以和人打交道比较多。
这个我就想一想，王国平怎么进上海电视台，应该说我们电视台当时招的这个来路，如果从大学生来说，一般到复旦大学去招文科生，如果理科生的话，就是去上海交大招。其次，还有上海科技大学，上海科技大学当时在嘉定，后来也并到新的上大。最早恢复高考以后，第一届毕业的大学生，招到我们上海电视台的就有复旦的孙晓刚，你都很熟的，他是中文系的，82年毕业的，他是恢复高考以后的大学毕业生。那么83年呢，我们招进来就是复旦新闻系的大学生，有5位到了我们电视台，这就是我说大学生怎么来上海台的。84年有复旦新闻系的，像后来当了市网信办主任的姜迅。那85届这一年，应该是我们来的比较多，来源就比较广了，有复旦分校的一部分人，有中文系，有秘书专业，有历史系，有社会学系，有法律系，还有图书馆系，这些同志就进来了。
当时应该说呢，王国平是在我们上海电视台的《上海电视》杂志社实习的，可以说，当时这些优秀的大学生，能够进上海电视台，都是有一定潜力的，而且在实习过程当中就体现了很优秀。那么他正式进台之前，我们就要去考察了，我记得当时我们去调阅他的档案什么，就是到西江湾路复分校址。去了以后呢，了解他的在校情况，看他的档案，了解他的家庭情况。刚才金书记也说了，他的父母也是党员干部，他本身就是学生党员，还是班级团支书、系团总支宣传委员，也当过复分的校影视协会会长，还被评上过校优秀学生干部。
所以说，你别看他个子虽小，但能量极大，现在复分这样复办，他担任名誉校长，就可见他这个人，确实是能量非常大。
王国平特别的能说，也特别能写，特别的能想，也特别的能干，还包括特别的能吹，这里我说特别的能吹，不是贬义，是褒义。
为什么这么说呢？他有那么多的成绩摆在那里，他有那么多的作品摆在那里。所以说，他是有这个资格来吹。
因为他有梦想，刚才他自己介绍，从小就想当电影导演，而且是想拿奥斯卡奖，一个有梦想的人。所以，我说这个王国平，确实是很特立独行，但是又理在其中。
我觉得王国平虽然导演生涯40年了，成绩斐然，很值得总结。因为他有热情，他有能量，在接下来的时间里面，我觉得王国平一定还会做出很大的成绩。
现在说到红色文化、海派文化、江南文化，我觉得如果从高一层次来说，他的许多作品就是在实践习近平总书记的新的文化思想的一部部杰作。
我衷心地祝愿王国平能够再上一层楼，取得更大的成绩。谢谢。
注：王国平导演生涯40年艺术成就展论坛，于2025年10月15日在复旦大学分校校庆大会上隆重举办，以上文字都是完全按照每个人现场讲话的录像视频下载后记录汇编而成，极个别处与时间有出入或与事实有差异的，都做了更正，有些作了细微补充，特此说明。
